画面中的这4条线，决定你的素描成败屋顶秧田工装

€€轮廓线€€

【没有轮廓线就没有“形”】

首先要用轮廓线肯定对象的基本形和形的特点。

轮廓包括外轮廓和内轮廓。2者是互为依存的，外轮廓画错了，内轮廓必定随着错；固然，内轮廓错了也会影响外轮廓的准确。所工作服最好的材质
以必须二者结合起来去视察并结合起来画才对。

存在的问题是容易把2者分开来视察，分开来画，分开来检查。要知道：轮廓绝非指简单的物体的外框，要内外统筹方可画准。

轮廓是支持1幅作业的骨架，不是外框，切不能有半点的马虎。由于形体有透视变化，特别是外轮廓线，宽出1分就等于宽出几寸，由于边沿在立体形中，同等宽的面在转向后方去的时候，其面的长短是越转越窄，直到消失。

再者，外轮廓和内轮廓的基本比例、位置如不正确，那末包括其中的1切细节的形都会随着1起错。1步错就会步步错，故轮廓的肯定须严而又严，慎之又慎。

严和慎不是要你谨小慎微、缩手缩脚，而是要求胆大心细。

也只有大胆谨慎的落笔以后，方可知所画的正确还是毛病。既要勇于肯定又要在出现毛病时勇于否定、勇于去改正。

要画准轮廓无疑还要对物象有正确理解和正确的视察。

画轮廓的阶段也是1种对视察力的专业训练。

不认真视察对象，不认真研究对象，不能在反复修正进程中提高辨认能力，就不会训练出敏锐的眼力和对简单形的复杂性的理解。

许多人在轮廓阶段常常不认真，不能自觉地严格要求，画甚么都似是而非“差不多”，这是很危险的偏向。

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认为只要画出明与暗就会表现出立体感是不正确的。

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其实关键在因而否找到了立体物的正确的转折位置，并能用各种方式把这转折位置表现出来。

明暗关系只是帮助表现体积，而不能决定准确的立体形，转折线才是表现出体积的根本所在。

没有转折就不会产生体面，也就没有明暗存在的具体位置。

画了转折，就算不画明暗也会产生体积感。

捉住转折线不但能分出体面，同时也推出了空间。

所说的“抓前头，推后头”指的就是要捉住形体前面的转折部份，画出它的正确转折位置。

很多人画不出空间感不是在前面的转折部份去找缘由，而是拚命在后面往深里画，往虚里画，好像画黑了空间体积就能够出来了，其实这是徒劳的。

没有转折线，受光、半受光、不受光这3大部份就没法辨别开。

没有转折线，形体的特点就没法正确表达出来。由于 形体的特点是由面的大小、长短所决定的。

所以不但要画转折线，而且还要正确反应形体的特点，画准确转折的位置。

只画轮廓线，不同时画出转折线，就会产生形体错觉，不利于判断轮廓的准确与否。

必须把反应形的轮廓线与表达体积的转折线同时画出来，并结合起来去视察形与体的效果，才能在视觉上造成完全的形象感，才能肯定画的对与错。

在画正面光和分散光源的作业时，由于没有明确的亮部与暗部，也没有大的深浅变化，这时候对结构的理解，对转折线的认识就显得特别重要了。

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部有多种体面的微小深浅差别，在暗部，也一样有各种体面的色彩微差，要想画出这些明暗的微差，对待转折线的认识就起着决定性作用。

人们都说平光带有众多的灰色调难画，其实不然，关键就在因而否能正确地看到形体的各转折位置和转折关系。

转折不是线而是面与面之间的过渡部份。

把转折画成或理解成1条简单的线是明显不对的。

这些转折部份随着形体的各种转化和过渡的不同，必定产生缓与急、刚与柔的各种变化，要靠细致地视察比较和对结构的深入理解，才能把这些不同的转折部份处理好。

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动态线不代表任何具体形体，它是对动态的认识的1条虚构的动势线。

对物象的动态既要客观地感受它，又需要强调它乃至夸大它。

动态既要有表达的明确性，又需有想象力的夸大。

在轮廓阶段，有1条或几条表示运动趋势的“线”是必要的。

它可以虚拟于纸上，也能够铭记于心中而不画于纸上。

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在有光源的情况下，在画轮廓线、转折线的同时应画出投影的轮廓线。

它不但可以肯定投影的形，以帮助检查轮廓和转折线是不是正确。而且还会直接造成光的效果。

投影线是实的。它不同于面的转折线，也不同于有空间关系的轮廓线。

投影和暗部的明暗交界限连在1起，构成暗部中的1个整体。